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Dans l’atelier d’Émile Bravo

Plutôt décontracté, en veste cuir marron et barbe de trois jours, Émile Bravo nous accueille dans son atelier parisien, à deux pas de la place de la Bastille. L’auteur des Épatantes Aventures de Jules (Dargaud) publie son premier Spirou, un album indépendant de la série officielle, baptisé Le Journal d’un ingénu. Retrouvez une visite guidée complète de l’univers de l’auteur dans BoDoï #117 et un avant-goût ici. Spirou et Fantasio « On découvre dans cet album les circonstances de la rencontre entre Spirou et Fantasio. Fantasio l’aborde dans la rue, en imperméable. On peut s’imaginer qu’il s’agit d’un pervers s’adressant à un adolescent. Je trouvais cela marrant, j’aime jouer avec ce que le lecteur peut penser, et surtout qu’il prenne la responsabilité de ce que cela implique quant à son état d’esprit. Fantasio est un personnage essentiel. Dans Le Journal d’un ingénu, il demande à Spirou de s’ouvrir au monde, et l’entraîne dans l’univers du journalisme en lui donnant un appareil photo. Au fur et à mesure, Spirou adolescent devient plus mûr que l’adulte Fantasio. »

Sa méthode de travail « J’attaque l’album soit chez moi, soit dans un lieu isolé. Je ne peux pas rester à l’atelier, il mefaut du calme : pas question qu’un collègue passe de la chanson française par exemple, sinon les mots se mélangent dans ma tête ! Pour réaliser mon dernier album, je me suis installé dans la maison d’amis sur l’Ile d’Oléron, puis chez Lewis Trondheim à Montpellier. Je me fiche un peu de la documentation, elle ne m’obsède pas. Si ce que je dessine n’est pas conforme à la réalité, ce n’est pas grave. Le sens du détail s’apparente selon moi à du maniérisme, et cache souvent une incompréhension du dessin lui-même : le nombre exact de boutons d’un uniforme m’indiffère complètement ! Ce qu’il faut, c’est sentir cet uniforme. » « Un bon scénariste doit avoir une vraie écriture graphique. » Émile BRAVO Sa conception de la BD « La ligne claire, contrairement à ce que les gens croient souvent, n’est pas qu’un trait de crayon simple avec des aplats de couleur. C’est avant tout une histoire claire, puisque le dessin est indissociable du texte. Pour moi, Art Spiegelman, Blutch ou Christophe Blain font de la ligne claire, puisqu’ils écrivent avec leur dessin en allant à l’essentiel. Blutch et Christophe Blain sont deux grands dessinateurs, au sens académique du terme. Ils savent saisir l’âme de ce qu’ils dessinent, leurs croquis sont magnifiques. Il existe un bon truc pour connaître le niveau d’un dessinateur : demandez-lui de représenter une femme. Le médiocre ne pourra s’empêcher de réaliser une pin up à coup de tics graphiques. Si vous lui précisez que vous voulez une femme « normale » (pas une bombe), il va l’enlaidir en lui ajoutant des caractéristiques masculines. Tandis qu’un bon dessinateur croquera celle qui passe dans la rue, qui n’a rien d’extraordinaire, mais qui existe, tout simplement. Blain et Blutch, par exemple, sont de cette trempe. Aujourd’hui, la plupart des éditeurs marient un scénariste et un dessinateur en se disant « ça va faire une BD ». Le dessinateur a souvent tendance à en rajouter des tonnes, pour que tout le monde se rende compte de sa virtuosité. Le scénariste, lui, veut montrer qu’il est écrivain et met des pavés de textes. Or, un bon scénariste doit avoir une vraie écriture graphique. La BD est souvent influencée par le cinéma et, à mes yeux, cette BD-là se trompe de support. L’écriture dessinée est bien différente, sa fluidité n’a rien à voir avec l’animation. Je trouve les plans cinématographiques fatigants à lire sur papier : cela devient un storyboard, loin d’une bande dessinée. » Propos recueillis par Laurence LE SAUX
Photos © BoDoï Images © Émile Bravo / Dupuis

Sa méthode de travail
« J’attaque l’album soit chez moi, soit dans un lieu isolé. Je ne peux pas rester à l’atelier, il mefaut du calme : pas question qu’un collègue passe de la chanson française par exemple, sinon les mots se mélangent dans ma tête ! Pour réaliser mon dernier album, je me suis installé dans la maison d’amis sur l’Ile d’Oléron, puis chez Lewis Trondheim à Montpellier.
Je me fiche un peu de la documentation, elle ne m’obsède pas. Si ce que je dessine n’est pas conforme à la réalité, ce n’est pas grave. Le sens du détail s’apparente selon moi à du maniérisme, et cache souvent une incompréhension du dessin lui-même : le nombre exact de boutons d’un uniforme m’indiffère complètement ! Ce qu’il faut, c’est sentir cet uniforme. »

« Un bon scénariste doit avoir une vraie écriture graphique. »
Émile BRAVO

Sa conception de la BD
« La ligne claire, contrairement à ce que les gens croient souvent, n’est pas qu’un trait de crayon simple avec des aplats de couleur. C’est avant tout une histoire claire, puisque le dessin est indissociable du texte. Pour moi, Art Spiegelman, Blutch ou Christophe Blain font de la ligne claire, puisqu’ils écrivent avec leur dessin en allant à l’essentiel. Blutch et Christophe Blain sont deux grands dessinateurs, au sens académique du terme. Ils savent saisir l’âme de ce qu’ils dessinent, leurs croquis sont magnifiques. Il existe un bon truc pour connaître le niveau d’un dessinateur : demandez-lui de représenter une femme. Le médiocre ne pourra s’empêcher de réaliser une pin up à coup de tics graphiques. Si vous lui précisez que vous voulez une femme « normale » (pas une bombe), il va l’enlaidir en lui ajoutant des caractéristiques masculines. Tandis qu’un bon dessinateur croquera celle qui passe dans la rue, qui n’a rien d’extraordinaire, mais qui existe, tout simplement. Blain et Blutch, par exemple, sont de cette trempe.
Aujourd’hui, la plupart des éditeurs marient un scénariste et un dessinateur en se disant « ça va faire une BD ». Le dessinateur a souvent tendance à en rajouter des tonnes, pour que tout le monde se rende compte de sa virtuosité. Le scénariste, lui, veut montrer qu’il est écrivain et met des pavés de textes. Or, un bon scénariste doit avoir une vraie écriture graphique.
La BD est souvent influencée par le cinéma et, à mes yeux, cette BD-là se trompe de support. L’écriture dessinée est bien différente, sa fluidité n’a rien à voir avec l’animation. Je trouve les plans cinématographiques fatigants à lire sur papier : cela devient un storyboard, loin d’une bande dessinée. »

Propos recueillis par Laurence LE SAUX

Photos © BoDoï
Images © Émile Bravo / Dupuis

Cet article a été publié le Mardi 25 mars 2008 à 17:42 et est classé dans Interviews. Vous pouvez suivre les réponses reçues par cet article grâce au fil RSS 2.0. Vous pouvez laisser un commentaire, ou faire un trackback depuis votre site.

6 réponses à “Dans l’atelier d’Émile Bravo”

frederik vauthey a écrit:
21 avril 2008 à 13:12
bonjour je suis content voir votre bd du n4 spirou et feantario tres bravooooooooooooooo a bientot il arrive le mercredi 23avril j ai peu pateincer . avant s abonner le j-spirou ,j ai decouvert surpirer le journal spirou n3653 a 70ans tu dessines tres super 5pages le jeunesse spirou et ami jean b. je n accepte pas tu n as pas trouve une idee pour l ecureuil et jean b.je sentis peu se facher c est normal du rob-vel il est une idee “a l escalier du spip il est un prison je suis peu decu tu ne choisis pas respecter
du rob-val mmmmmmmmmmmmmaissssssssss je m ai bien adore ton bonne idee les enfants et spirou ils sont dans la foyer du cathedrale tres bravooo . mais je n ai pas compris n47 morvan et munera je veux changer dessiner et scenario je n ai pas voir le psy et aussi rob-val 1-8pages?? j ai espere refaire
frederik vauthey a écrit:
21 avril 2008 à 13:16
n 48 sur 62pages et aussi n47 sur 62pages je suis content du morvan et yann-munera n50(dernier) septembre-novembre . je vous excuse pas bien mon francaise car je suis sourd-muet amitie frederik
frederik vauthey a écrit:
21 avril 2008 à 13:27
avant ,j ai oublie dire chose pour n 48 spirou et fantario du morvan-munera je n ai pas aime voir les images “le psy” et aussi rob-val je sentis se deranger 1-9pages n48 j ai espere refairer dessiner du m et m: 1-9 sur 62pages du morvan-munera et aussi n47??????????????? je m aime bien n49 le scenario du morvan et mais je suis peu decu peu mal-dessiner du munera j appercevois beaucoup les faux- perspectives une hotel il est dans les portes et dernier 55-62pages munera dessine peu mal tous merci mervielleux salutation et une bonne fete a 70ans du spirouuuuuuuuuu
frederik a écrit:
21 avril 2008 à 21:14
vous n avez pas oublie du rob-val il est l anniversaire 100 ans la prochaine d annee 2009 (9janvier) j espere le journal spirou pour rob val 111111111111100000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000ans amitie frederik vauthey
frederik vauthey a écrit:
22 avril 2008 à 9:38
se beter en hier je t ai explique pas clair pour rob val j ai peu soucis parc que j appersevois jamais le journal spirou la fete du rob val il est ne le 09.01.19o9 a bientot la fete du 100ans tres important dans le journal spirou a2009 je te demande tu peux discute le directeur dupuis ….?j aime voir le valonce du rob val comme le pere du spirou et aussi spip tous merci au revoir amitie frederik
frederik vauthey a écrit:
8 mai 2008 à 10:59
je suis decu n50 sur 46pages je prefere sur 62pages m et m-y amitie

Dans l’atelier d’Émile Bravo

« Un bon scénariste doit avoir une vraie écriture graphique. » Émile BRAVO

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« Un bon scénariste doit avoir une vraie écriture graphique. »
Émile BRAVO